Marie-Agnès Gillot «Mi vida es una sucesión de inspiraciones»

Marie-Agnès Gillot, bailarina y coreógrafa. Siempre vive demasiado rápido; es una de las personas que hacen que el mundo comience de nuevo imponiendo sus reglas.

Al crecer en Caen, se unió a la escuela de danza de la Ópera de París a los 9 años; a los 14 años, antes de lo normal, ingresó al cuerpo de baile; y a la edad de 28 años, fué nombrada estrella del ballet de la Ópera de París.

Marie-Agnès Gillot se unió al ballet de la Ópera de París en 1990. No oculta que ha sido difícil, incluso habló de un «campo minado». «Si lo hiciera de nuevo, sería mejor soldado. Lo di todo sin quejarme a la Ópera, que desafortunadamente no me hizo muy bien.»  La estrella también evoca la rivalidad entre los bailarines: «Algunos usan estrategias que me desconciertan».

Aclamada bailarina del ballet de la Ópera de París, se jubiló a los 42 años. Se convirtió en la bailarina estrella después de ser elegida en el ballet de Carolyn Carlson. Bailarina comprometida, Gillot desaceleró su impecable técnica para enseñar muy temprano en su carrera, y tenía solo 18 años cuando recibió su certificado de enseñanza. Fuera del escenario, tiene un gran interés por la música y la moda: a menudo vista en las primeras filas de la Semana de la Moda, también ha lanzado una colección de cápsulas junto a Petit Bateau.

Vivió un embarazo idílico: «Era tan fuerte, me sentia tan llena de alegría que bailé en el escenario hasta mi cuarto mes de embarazo y seguí entrenado hasta el séptimo mes». El pequeño Paul, asi se llama su hijo, y su mamá bailarina no podría estar más feliz de tenerlo en su vida. «Amor absoluto». «Lo crié sola, elegí no vivir con su padre, no me gusta la idea de la pareja«. «Paul es el único hombre con el que puedo vivir, lo conseguí a los 39 años. Qué estúpida cosa no haber tenido un hijo antes, espero tener otros «.

«El cuerpo de un bailarín es una máquina de guerra» Marie-Agnès Gillot

Marie-Agnès Gillot puede frenar a veces, pero nunca se detiene.

«Podemos descansar mientras trabajamos, el trabajo no duele. Para mí el resto no es el no movimiento, también puede ser trabajar un poco más calmado de lo habitual. El descanso no es acostarse en una cama haciendo nada.» «La pedagogía en la danza es encontrar tu danza, tu identidad. Si masticas el trabajo, por supuesto, es más fácil, pero creo que no es muy interesante.»

Ella cuenta cómo le llegó el baile.

«No tuve la idea solo de hacer ballet. Un día, en casa de mis padres,  puse mi pierna sobre la mesa y me paré en media punta. De repente mi madre me dijo «si quieres hacer eso, creo que se llama «pierna en la barra», es mejor que vayas a una escuela».

Así como lo que lo impulsó al frente del escenario.

«No peleo demasiado, es solo que no me rindo en realidad. No doy golpes, pero los soporto más fácilmente que otros.»

A continuación, reflexiona sobre la relación entre la danza, el cuerpo, la emoción e incluso la imaginación.

«La improvisación es un gran sentimiento, es el cuerpo el que habla, dejamos hablar sensaciones, acciones, no hay juicio, no hay mirada sobre uno mismo. Pero es muy difícil improvisar en el clásico, muy raramente los bailarines clásicos pueden improvisar. En clásico, siempre es necesario preparar el siguiente movimiento en su cabeza y en su cuerpo, por lo que en la improvisación, es más difícil.»

«Mi cuerpo cambia según los coreógrafos con los que trabajo. El cuerpo está tallado según el trabajo en el que trabajo.»

Marie-Agnès Gillot entró al Palais Garnier hace 33 años. Todos los días, el mismo ritual: calentar y luego las clases. «Me encanta ir a entrenar por las mañanas, creo que extrañaré la clase, los pasillos, la gente que veo … Todos mis amigos son personas que no están en el escenario». Fuente France Culture.